随着科技的飞速发展，现代相机已经变得越来越智能，但在选择对焦位置时，它们仍然存在局限性。对焦位置的选择与我们的拍摄意图和需求紧密相关，不同的对焦位置能够创造出截然不同的画面效果。如何精准地找到最适合我们拍摄需求的对焦位置，是一项值得深思的问题。
今天，我们将探讨一些特定场景中选择对焦位置的一些基本原则，一起来看看吧：
基本原则：清晰主体
在一幅照片中，如果同时存在清晰和模糊部分，大多数人都会更关注清晰部分。这也是区分画面主次、表达不同主题的手段。如果没有特别明显的拍摄需求或不确定该何处好，就应该优先考虑让主体更加清晰，这样做通常不会有太大的错误。
风光：三分之一法则
风光摄影并不仅仅是“小光圈+三脚架+低ISO”，而是在于对焦位置的巧妙运用。“三分之一法则”是一种久经考验且广受好评的方法。当没有明确主体时，可以尝试将镜头聚焦到景深之中的一个点（延伸阅读：获得最大景深的对焦技巧）。注意，这里的“三分之一”指的是景深，而不是画面的宽度，不要混淆！这样设置会使前、中后保持清晰，同时背景略微模糊，符合人眼视觉习惯，并增加了画面的纵深感。如果有明确主体，最好还是优先考虑让它成为主要聚焦点。
除了“三分之一法则”，风光摄影中也可以使用另一种手动对焦技术——无穷远模式（泛焦技术或超远距离自动對準）。
风光：手动无穷远模式
这种模式允许整个画面都位于清晰范围内，对于大型风景照片尤为有效。操作简单，只需切换至手动模式，将镜头拧至“无穷远”的档位，然后使用小光圈进行拍照即可。不过需要注意，“无穷远”并非将镜头拧到底部，而是稍微向回一点的地方，请务必确认正确。
虽然这种方法无法提供像精确合瞳孔处那样的锐度，但由于其整体看起来清楚，因此被称作“整体清楚”。这类技术非常适用于捕捉超大尺度风光，因为它能获得最大的清楚区域。此外，需要注意的是，即便是全图都是以此方式捕捉到的，也并非整个画面都处于完全清楚状态。真正重要的是从近处的一个泛舟点到极远处形成一个广阔而均匀的地平线。而这个泛舟点与镜头长度成正比，与开口大小也有所关系，但计算公式较复杂，所以我们只需记住短距镜头下一般设定为1米左右，从而避免安排过多物件在这一带区域内进行拍摄。
人像：眼睛和脸
对于人像来说，眼睛是情感表达和吸引观众关注度最高的地方，因此应当尽量保持眼睛中央为中心。但如果是在全身或半身肖像这样的情况下，由于脸部比例较小，对准脸部就足够了。在特写的情况下，更应细心处理双眼，以增强人物表情传递给观者的效果；同样，在动物肖像中，小比例以上，可以采用类似的策略，对准动物的小个子，如它们的大眼睛或者嘴巴等关键特征进行重点捕捉，使其成为图片中的中心点吸引读者目光。
长曝时间：静止物品
长曝时间常用于流水、车流等具有运动轨迹效应的情境，其中往往伴随静止物品以创造动态与静态结合。在这些场合里，将目光集中在那些不参与运动但仍需要保留详细信息的事物上，有助于突出主题并维持作品完整性。
夜晚环境下的亮边缘目标化
夜间拍照时，由于是环境反差较低，自动聚集系统可能无法正常工作，因此寻找最亮区域作为聚集对象比较容易。这既方便了调整过程，也符合夜间主题——展示城市灯火美丽。不妨通过实时放大功能辅助调节，以保证最佳结果。此外，当寻找亮边缘作为参考时，最好不要直接锁定灯源中心，而是锁定交界线，那么相机自动聚集系统更易识别并成功聚集。
