随着科技的飞速发展，现代相机已经变得越来越智能，但即便如此，它们在处理一些复杂场景时依然存在局限，比如选择对焦位置。对焦位置的选取，不仅仅是简单的计算问题，它与我们的拍摄意图和需求紧密相关。不同的对焦策略能够创造出截然不同的画面效果：如何精准地选择最适合我们拍摄需求的对焦方法，是一个值得深思的问题。
今天，我们将探讨在特定题材中选择对焦位置的一些基本原则，让我们一起看一看吧：
对焦主体
如果一张照片中既有清晰又有模糊的地方，大多数人都会更关注那些清晰部分。这也是区分画面主次，表达不同主题的手段之一。因此，如果你没有特别明确的拍摄需求或者不确定该如何操作，那就让主体保持清晰，这通常不会有什么大错。
风光：三分之一法则
风光摄影并不只是“小光圈+三脚架+低 ISO”那么简单，对焦位置的挑选同样重要。而“三分之一法则”，就是风光摄影中一个久经考验、广受好评的一个对焦方案。当没有明确主体时，可以尝试将镜头聚集在景深中的三分之一处（延伸阅读：获取最大景深的对焦技巧）。这样可以使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人类视觉习惯，同时也能增强画面的纵深感。如果你的画面有明确主体，最好还是优先考虑对准那部分。
除了三分之一法则，在拍大风光时，还可以尝试另一种特殊手段——手动无穷远对焦（泛焦技术或超远距离聚集），这可以使整个画面都位于清晰范围内。具体操作如下：切换到手动聚集模式，然后拧动聚集环至“无穷远”档，再使用小光圈进行拍摄即可。不过，请务必确认是否已正确设置~
值得注意的是，“泛锐度”的称呼来源于其无法达到精确合锐点所表现出的锐度降低。而实际上，即便肉眼观察似乎并未发现模糊之处，但放大后仍会发现前者锐度显著低于后者。但不论怎样，这种方式能够获得最大的清晰范围，尤其适用于需要捕捉超大尺度风光的时候。
此外，对于短距镜头来说，无穷远地点往往位于1米左右；而对于长距镜头，其近处非锐化区域会更加扩展；因此，在使用长距镜头时，对无穷远进行调整可能导致近处物件失去细节。此方法主要适用于短距镜头，因为它们提供了更多关于潜在非锐化区域长度信息。在其他情况下，一般推荐避免用这种方法以免造成近距离失真效果。
人像：脸部和眼睛
眼睛是心灵之窗，是人物情感表达最佳途径，也是引起关注点最容易触及的地方，因此自然要加以聚集中。如果全身或半身肖像较为突出，可以通过聚集中于脸部来实现这一目的。在特写肖像中，由于比例较高，可以进一步把目标定位双眼，以增强神采和情绪传递，如同动物照类似场合一样，将目标设定为动物脸部或眼睛。
长曝时间：静物
长曝时间通常与流水或车流相关，使得物体运动轨迹得到展现，并增添作品活力。在这样的背景下，为突显这些移动元素，更常见的是安排一定数量静止元素以营造动静结合效果。由于只有静止部分才需要极高定义，所以应该尽量保证这些非性成份保持清楚状态。
夜间环境: 明暗边缘
夜间环境下的照明条件因素限制了自动聚集系统功能，因此寻找亮点作为参考点进行调整比较方便，并且符合整体构图要求——夜晚主要展示城市灯火辉煌的情况。在找到亮点之后，最好不要直接指向中心，而是在边缘区域进行调整，因为相机的大多数自动系统都是基于比色检测工作，从而更易找到具有较高反差的小片区来帮助完成调校过程。此举还有助提升照片质量，使其更加生动逼真。
